Le script Dune perdu de Ridley Scott a trouvé: `` Je ne pense pas que cela aurait rendu les fans heureux ''

Cette semaine marque le 40e anniversaire de * Dune * de David Lynch, un film qui, malgré sa première déception au box-office de 40 millions de dollars lors de sa sortie le 14 décembre 1984, a cultivé un culte dévoué au cours des quatre dernières décennies. Ceci est particulièrement notable par rapport à la récente adaptation en deux parties de Denis Villeneuve du roman emblématique de Frank Herbert. David Lynch, connu pour son style de cinéma unique et souvent surréaliste, a été annoncé comme le réalisateur du méga-producteur Dino de Laurentiis en mai 1981, intervenant après Ridley Scott, le visionnaire derrière * Blade Runner * et * Gladiator *, a quitté le projet.

Jusqu'à récemment, on sait peu de choses sur la version de * Dune * que Ridley Scott a développée pour De Laurentiis avant que Lynch ne prenne le relais. Grâce aux efforts diligents de TD Nguyen , un projet de 133 pages d'octobre 1980 du film Uproduit * Dune * de Scott, écrit par Rudy Wurlitzer (connu pour * Blacktop à deux voies * et * Walker *), a été déterminé dans les archives Coleman Luck du Wheaton College et partagée avec cet auteur.

Lorsque Ridley Scott a rejoint le projet peu de temps après le succès de * Alien * en 1979, Frank Herbert avait déjà conçu une énorme adaptation de scénario en deux parties qui était à la fois méticuleusement fidèle au livre et, comme l'a noté Wired and Inverse , pas particulièrement cinématographique. Scott, après avoir examiné le script d'Herbert, a identifié quelques scènes qu'il pourrait utiliser, mais a finalement enrôlé Wurlitzer pour une réécriture complète, à partir de zéro à Londres alors que la pré-production commençait à Pinewood Studios. Comme les versions de Herbert et plus tard Villeneuve, le script de Scott était destiné à la première partie d'une série en deux parties.

Rudy Wurlitzer, réfléchissant sur le projet dans une interview de 1984 avec le magazine Prévue, a décrit l'adaptation comme "l'un des emplois les plus difficiles que j'ai jamais fait". Il a souligné l'effort requis pour distiller le roman en un schéma et un script réalisables, déclarant: "Je crois que nous avons gardé l'esprit du livre mais, dans un sens, nous l'avons raréfait. Nous avons interrogé une sensibilité quelque peu différente." Ridley Scott, dans une interview en 2021 avec Total Film , a salué le script, disant: "Nous avons fait un script, et le script est assez bon."

Plusieurs facteurs ont contribué à l'effondrement du projet * dune * de Ridley Scott, notamment des troubles émotionnels après la mort de son frère Frank, sa réticence à filmer au Mexique, comme l'exige de De Laurentiis, un budget dépassant 50 millions de dollars, et les perspectives les plus prometteuses de * Blade Runner * avec des films. De plus, comme le directeur de l'Universal Pictures, Thom Mount, l'a révélé dans le livre A Masterpiece in Disalray - David Dune de David Lynch , "la version de Rudy du script n'a pas reçu d'enthousiasme unanime et brillant."

L'adaptation de Wurlitzer a-t-elle été une mauvaise exécution cinématographique du récit vaste d'Herbert, ou était-ce tout simplement trop sombre, violent et politiquement chargé d'être un succès commercial? Les lecteurs peuvent explorer notre analyse détaillée des scripts pour former leurs propres opinions.

Rudy Wurlitzer (87 ans) a été contacté pour cet article mais n'a pas pu participer. Ridley Scott a également été approché mais a choisi de ne pas commenter.

Une nuance plus sauvage de Paul

Le projet d'octobre 1980 de * Dune * s'ouvre sur une séquence de rêve impressionniste mettant en vedette des déserts chauds et des armées apocalyptiques, préparant le terrain pour le "but terrible" de Paul. Le style visuel de Ridley Scott, connu pour sa richesse et sa complexité, est évident dans des descriptions comme «les oiseaux et les insectes deviennent une hystérie tourbillonnante du mouvement», présentant sa capacité unique à donner vie à des scènes dynamiques.

Comme Scott l'a mentionné au film total , "nous avons fait une très bonne interprétation de Dune, parce que les premiers jours, je travaillais très, très étroitement avec l'écrivain. Je réduisais toujours le look du film sur ce qu'il écrivait." Cette vision culmine dans une scène où le désert éclate dans l'obscurité, rêvé par Paul Atreides, qui se réveille au son de la pluie contre les fenêtres de Castle Caladan. Dans cette version, Paul n'est pas le Timothee Chalamet fringant mais un enfant de 7 ans aux longs cheveux blonds, sur le point de subir le test de la mère du révérend avec "The Box". Sa récitation de la litanie contre la peur lors de ce procès est entrecoupée avec sa mère Jessica, soulignant leur lien psychique. Les visuels d'une main et d'une chair brûlants tombant de l'os, rappelant le film de Lynch, sont inclus mais ne sont pas réels.

Après avoir passé le test, le jeune Paul récupère une épée d'un garde en utilisant la voix et tue presque un Duncan Idaho endormi pour tester ses compétences en guerrier. Cette version de Paul incarne une "innocence sauvage". Stephen Scarlata, producteur du documentaire * Dune de Jodorowsky *, note: "La version de Rudy Wurlitzer de Paul est beaucoup plus affirmée. Il prend activement. Gurney, seulement pour réaliser qu'il ne le fait pas.

Au moment où Paul atteint 21 ans, il est un maître épéiste, décrit comme «beau, charismatique, royal». Duncan, qui remplace le Gurney supprimé, est décrit comme "plus large par les cheveux blancs et la barbe" et partage un comportement humoristique similaire à la représentation de Jason Momoa dans le film de Villeneuve.

Vive l'empereur

Le script se déplace ensuite vers un jardin de rocaille à l'extérieur du château où Jessica observe un jardinier rasant des cailloux blancs. Soudain, il commence à pleuvoir, et le jardinier tombe à genoux, proclamant: "L'empereur est mort". Ce moment pivot, en tant que scénariste hollywoodien contemporain Ian Fried, qui a travaillé sur * Spectral * de Legendary's Spectral * et une version moderne non produit de * l'île du Dr Moreau *, a déclaré à IGN: "J'adore le moment de Jessica en train de regarder à travers le château du jardinier Riculant des poil blanc «L'empereur est mort. Je reçois des frissons en train de dire cela.

Le récit se déplace ensuite vers «le royaume intérieur de l'empereur», un cadre mystique entouré de pics de neige et d'un mandala, où des membres des vingt-quatre grandes maisons se réunissent pour pleurer l'empereur. La scène devient encore plus mystique alors que l'empereur mort parle à travers un médium avec des orbites évidées, en lèvant duc ledo ledo atreides la planète dune / Arrakis pour combattre l'obscurité de rassemblement dans l'univers.

Cette obscurité se manifeste par le cousin de Leto, le baron Harkonnen, qui, via Feyd-Rutha, propose de diviser la production d'épices d'Arrakis pour éviter les conflits. Leto rejette cette offre, conduisant à une confrontation où le baron prononce une ligne similaire à un dans le film de Lynch: "Celui qui contrôle l'épice contrôle l'univers."

Mark Bennett de Duneinfo a commenté: "Normalement, j'ai crédité Lynch de cette grande ligne. Étant donné qu'il s'agissait d'un script de projet de Laurentiis, je me demande si Lynch l'a lu et emprunté cette ligne, ou l'a trouvé indépendamment?"

Vol du navigateur

Une autre similitude avec la version de Lynch se produit lors du départ de la famille Atreides de Caladan à bord d'une guilde Heighliner, où un navigateur est présenté. Décrit comme "une figure allongée, vaguement humanoïde aux pieds à ailettes et des mains membraneuses extrêmement éloignées, flottant dans un récipient extérieur transparent, comme une peau lâche et flexible; un poisson dans une mer étrange avec des yeux de bleu total" * Prometheus *.

Ian Fried ajoute: "J'ai vraiment adoré qu'ils aient pu montrer le navigateur. Même si j'aime les films de Denis Villeneuve, je suis vraiment déçu que nous n'ayons pas pu voir son point de vue. Une occasion manquée."

À son arrivée à Arrakis, la forteresse Arakeen des Atreides est décrite avec des chambres sombres et des cheminées massives, faisant écho à l'esthétique de la légende Fantasy * de Scott en 1985 *. Le monde se sent médiéval, mettant l'accent sur les épées, les coutumes féodales et la fidélité. Les collectionneurs de rosée de type Bosch utilisent des scythes pour rassembler l'humidité dans les jardins du château, reflétant le développement simultané par Scott d'une version "cowboy" fantastique de * Tristan et Isolde * pour Paramount.

Dans une station météorologique, Liet Kynes présente sa fille Chani au duc et au Paul, soulignant la dévastation écologique causée par la récolte d'épices. Lors d'un voyage d'Ornithopter à travers le désert, leur vol à travers les cheminées fumées d'un vaste navire d'usine évoque les paysages urbains infernaux de * Blade Runner *. Alors qu'un ver attaque le navire, Kynes et Chani choisissent de faire leur chemin à pied, permettant aux deux derniers travailleurs d'usine de s'échapper sur le thopter du duc.

Cette scène est entrecoupée de cartes d'ombrage de servantes domestiques offrant à Lady Jessica un Cryskife, et Jessica entendait les habitants de la ville à l'extérieur de sa fenêtre du château en train de mendier de l'eau. Les rues d'Arakeen sont représentées comme des "ghettos" urbains sordides avec des colporteurs sans-abri, des véhicules délabrés et des tas de squelettes, mettant en évidence la disparité de classe inspirée du film de Gillo Pontecorvo de 1966 * The Battle of Alger *.

Une nouvelle scène pleine d'action trouve Paul et Duncan à la suite d'un agent de Harkonnen dans un poste de trading, conduisant à un combat de bar rappelant les films d'action des années 80. Duncan brandit une hache comme Conan le barbare, tandis que Paul tue un homme avec un doigt rigide à la gorge. Stephen Scarlata remarque: "Cela ressemble à une bagarre de bar que vous trouveriez dans un film d'action Burt Reynolds ou Walter Hill. La scène de combat se sent hors de propos parce que cela rend Paul trop invincible trop tôt. Son voyage concerne la croissance - apprenant à survivre, à s'adapter et à diriger. S'il a déjà battu ses ennemis sans effort."

Dans cette bagarre, ils rencontrent le chef stoïque de Fremen Stilgar, qui décapita plus tard un harkonnen solitaire sur le marché d'un contrebandier. Le script se déplace ensuite vers Jessica Lévitation pendant la méditation, et elle et le duc décident de concevoir un enfant, Jessica déclarant explicitement: "Lorsque vous libérez votre semence, ce sera comme de l'huile sacrée versée dans un feu d'autel."

Baron Wasteland

Après avoir reçu un message secret d'un insecte clignotant, le Dr Yueh partage un moment de regret avec Paul avant de l'envoyer dans la ville pour une nuit de liberté. Paul suit un garçon sans-abri dans une tanière d'épices de Fremen, où il inhale une vapeur d'épices bleue et éprouve des visions de sa sœur à naître Alia intonant "Maud'dib". Il rencontre une vieille crone supervisant une fosse avec une boule rouge et un petit ver de sable en forme de serpent, que Paul hypnotise et place dans une coquille de conque.

Yueh Poisons et tue Thufir sur un jeu d'échecs, rappelant * Blade Runner *, et désactive le bouclier de la maison, permettant aux commandos de la mort de Harkonnen d'entrer dans le château. Paul, revenant des bidonvilles, est attaqué par un chercheur de chasseur, décrit comme "une créature en forme de chauve-souris avec une tête de Cobra", qu'il décapite sur l'entrée de Jessica.

Stephen Scarlata trouve la scène du chercheur de chasseur intrigant, en disant: "L'introduction d'une touche biologique à l'appareil mécanique habituel reflète la dune ininterrompue d'Alejandro Jodorows avec une bombe attachée à son dos… Paul ralentit sa fréquence cardiaque avec une création et lance le bombe. prendre."

Duke Leto décapite plusieurs commandos de la mort avant d'être abattu avec une fléchette par Yueh. Duncan arrive pour sauver son duc empoisonné mais est poignardé par Yueh, que Duncan coupe alors en deux. La motivation de Yueh est une survie purement, car il a été empoisonné par le baron et a besoin de l'antidote. Jessica place une capsule de gaz empoisonnée dans la bouche du duc mourant avant de lui dire adieu. Duncan repousse Sardaukar, mourant pour que Paul et Jessica puissent s'échapper dans un 'thopter. La violence est graphique et clairement cotée R.

La controverse profonde du désert

L'évasion de Paul et Jessica dans le désert profond est plus intense que dans les adaptations précédentes. Les manœuvres pilotes de Paul provoquent l'observation de la force G, et une fois qu'une aile a été coupée, ils s'écrasent alors que le sable remplit rapidement la cabine. Après avoir survécu à une tempête dans un talent encore, ils enfilent leurs calmes et recherchent Fremen. Une scène semblable au film de Villeneuve montre Paul debout devant un ver de sable sans crainte.

Notamment absent de ce projet est la relation incestueuse entre Paul et Jessica, qui était présente dans les versions antérieures et a exaspéré Herbert et de Laurentiis. Herbert s'est exclamé à l'abeille de Sacramento en 1982, "Il voulait faire un film d'inceste! Pouvez-vous imaginer l'effet qui aurait eu sur les fans de Dune?" Wurlitzer a confirmé dans Prévue: "Dans un projet, j'ai introduit des scènes érotiques entre Paul et sa mère, Jessica. Je sentais qu'il y avait toujours une attraction œdipale latente, mais très forte, et je l'ai empêchée de faire plus de notes.

Alors que l'inceste est supprimé, il y a un moment où Paul et Jessica glissent dans une dune de sable, perdant leurs fournitures dans le processus. Ils se cachent finalement dans une ancienne grotte dans une carcasse de ver géante, où ils sont découverts par Fremen dirigée par Stilgar. Paul accepte avec impatience un duel de la mort avec Jamis, conseillé par Jessica, qui lui tend le Cryskife offert par des cartes d'ombrage, l'annonçant comme le Lisan al-Gaib.

La bataille est brutale et rapide, se terminant à l'intérieur de la carcasse de ver avec Paul tuant Jamis. Fremen prend des objets du corps de Jamis, et Paul verse des larmes pour son ennemi tombé, une scène similaire à un lynch filmé mais coupé de sa sortie en théâtre. La nuit, les Fremen effectuent une cérémonie d'épices, où Paul reçoit le nom Maud'dib. Paul apprend qu'il a gagné Chani, la femme de Jamis, au combat, et elle l'accepte comme son nouveau compagnon et Jessica comme sa nouvelle mère.

Les Fremen portent leurs biens à un Sundancer, un trimaran géant avec des voiles colorées, pour traverser les grands sel. Kynes encourage Chani à rester près de Paul et à soutenir la légende de Lisan al-Gaib pour unir les tribus et Terraform Arrakis. Chani, bien que croyant, est inquiet à propos de la relation de Jessica et Paul, que Paul affirme: "Je demande l'acceptation sans réserve, même pour ce que vous ne pouvez pas comprendre." Chani répond: "Alors que nous partageons le même but, je ne vous retire rien."

Rudy Wurlitzer a commenté en 1984: "Un vrai leader n'est jamais un modèle clair de bonté chrétienne. Plusieurs fois, il est impitoyable, très déterminé et disposé à faire des sacrifices pour servir certaines extrémités. Ian Fried note: "J'ai l'impression que Paul est presque un chiffre. Il est trop un Messie parfait. Il est très difficile de se rapporter à lui. Ce n'est pas clair, sur la base de cette prise sur le matériel, que Paul est même le personnage principal."

Le script culminait avec une cérémonie Water of Life dirigée par un chaman avec trois seins et des organes génitaux masculins, effectuant une danse érotique alors qu'un ver de sable de 10 pieds de long émerge, tournant le bleu de l'eau. Jessica boit l'eau de la vie, fusionnant les auras avec la révérende Mère et se proclame la nouvelle mère révérend. Tous les Fremen croient maintenant que Paul est leur Messie. Le script se termine avec Jessica utilisant un thumper pour appeler un ver de sable géant, que Paul devrait monter, bien que cela ne soit pas montré.

Conclusions

Les romans * dunes * de Frank Herbert visaient à transmettre les conséquences désastreuses de la suite des dirigeants charismatiques, un thème central des adaptations de Denis Villeneuve et du film * Dune Messie *. Le script de Wurlitzer, bien que inachevé ou conçu comme la première moitié d'un partisan, dépeint Paul comme un jeune homme confiant acceptant son destin comme un dictateur universel, avec des acteurs complices comme Chani et Kynes soutenant sa trajectoire pour leurs propres objectifs planétaires.

Ce script, conçu à l'aube du cinéma de science-fiction moderne post- * Star Wars * et * Alien *, a peut-être été trop ambitieux pour son époque, s'attendant à ce que le public adopte un film de science-fiction révisionniste et Rédiction R s'adressant à des questions réelles telles que la dévastation écologique et l'exploitation. Zack Snyder a fait face à des défis similaires avec son adaptation de * Watchmen *.

Le script de Ridley Scott introduit visuellement des relations importantes, corrigeant les problèmes dans le film de Lynch, tels que le manque d'interaction entre Kynes et Chani, et le duc et le baron. La mort de l'empereur sert de catalyseur à la chute du duc, un dispositif d'intrigue plus cohérent que le plan alambiqué dans la version de Lynch.

L'héritage de Wurlitzer et Scott's * Dune * comprend la conception phallique de sable de sable et des meubles Harkonnen de HR Giger en squelettes, maintenant hébergés au Giger Museum en Suisse. Vittorio Storaro, à l'origine à l'origine de l'obtention de cette version, a ensuite travaillé sur la mini-série de la chaîne de science-fiction 2000 * Frank Herbert's Dune *. Scott et De Laurentiis ont finalement collaboré à * Hannibal *, qui a rapporté 350 millions de dollars dans le monde. Certains éléments de ce script ont trouvé leur chemin dans * Blade Runner * et même * Gladiator II *.

Le scénario de Wurlitzer, comme Ridley Scott l'a décrit, "une distillation décente de Frank Herbert", équilibre uniquement les aspects écologiques, politiques et spirituels du roman. Ian Fried conclut: "L'aspect écologique de Dune est couvert dans ce script d'une manière qu'il n'a jamais été couvert dans aucun autre élément de matériel. C'est l'une des forces de cette adaptation: il a l'impression qu'il est important pour que l'histoire soit racontée. Il ne vous a pas frappé la tête. script pour une plus grande variété de personnages. "

Alors que le livre d'Herbert aborde son 60e anniversaire, ses thèmes de la décomposition environnementale, les dangers du fascisme et la nécessité d'éveiller restent aussi pertinents que jamais, ce qui suggère que les adaptations futures pourraient encore explorer ces fondements écologiques plus profondément.